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初心者のための作曲・音楽理論/コード進行応用編Ⅱ・サブドミナントマイナーとオンコード

2018/03/28
 





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30代二児のパパです。会社員。趣味はギター、唄、作詞作曲編曲、DTM、読書。YouTube、Sound Cloudで自作曲やカバー曲公開中。 オーディオストックにて、ジングル、BGMを販売しています。

どうも、デニムです!

 

 

今回もコード進行の応用編の続きを解説していこうと思います。

 

 

前回の記事では、

  • セブンスコード、メジャーセブンスコード
  • ドミナントモーション、ツーファイブ
  • セカンダリードミナント

 

について解説しましたが、今回は

 

  • サブドミナントマイナー
  • オンコード

 

について解説していこうと思います。

 

 

 

サブドミナントマイナー

 

 

サブドミナントというのは、トニック(キーとなるコード)から数えて、4番目のコードでしたね。

 

つまりキーが C なら F がサブドミナントです。

 

サブドミナントマイナーというのは、その名の通り、サブドミナントコードをマイナーに変えればいいだけなので、この場合は Fm がサブドミナントマイナーということです。

 

 

よくポップスなどで使われますが、

 

F → Fm → C

 

という流れが、物悲しいような切ない雰囲気が漂って、いい感じになるのです!

 

 

サブドミナントマイナー個人的に好きすぎて、『しつこくね?』って言われるぐらい使ってます(((^_^;)

 

やり過ぎ注意ですね!

 

 

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オンコード

 

 

例えばCのコードの構成音といったら、ドミソの3つですので、基本的にルートとなるドの音がベース音(一番低い音)になります。

 

 

オンコードとは、ルートでない音をベース音に据えることを言います。

 

 

例を上げると、Cのドミソの音に、さらにベース音として低いソ(G)の音を追加してみると、ソドミソというコードになります。

 

 

これを

ConG   

もしくは

C/G

と表記します。これがオンコードです。

 

 

最初のコードとはまた違った雰囲気が得られます。

 

 

具体的な使い方はというと、

 

C → G → Am → Em

 

というコード進行があるとすると、このままだとちょっとありがちな感じですね。

 

 

 

ここにオンコードを取り入れてみます。

 

C → G/B → Am → Em/G

 

とすると、ベース音に

 

ド → シ → ラ → ソ

 

という下降していく綺麗なラインが出来ますね!

 

 

 

他には、

 

C → F/C → G/C → C

 

といった具合に、コードは変わっていくけど、ベース音は変わらないというやり方もあります。これをペダルポイントと言います。

重量感というか、どっしりした印象になります。

 

 

 

あともうひとつの例。

 

Dm7 → G7 → C

 

 

ツーファイブですね。これを、

 

Dm7 → Dm7/G → C

 

 

こういう風にすると、ツーファイブの最強の終始感少し柔らかいというか、さりげない感じになるんですね。これ好きですね自分。

 

 

 

 

ただ、オンコードには2種類ありまして、コードの構成音のひとつをベースにしたものと、コードの構成音でない音をベースにしたものあるんです

 

 

前者は C/G や F/C などのことで、これらのコードは構成する音は変わらないため、オンコードにしても、元々のコードの雰囲気からそんなに大きく変わらないのですが、

 

 

後者のG/CやDm/Gなどは、元々の構成音にさらに音が増えているので、雰囲気がガラッと変わります。コード進行の中で、変に違和感が出ないよう注意ですね!

 

 

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はい、というわけで今回は、

  • サブドミナントマイナー
  • オンコード

についての解説でした。

 

今日はこのへんで!

 

 

ではでは!

 

 

 

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